Dal cartone all’opera finita
La sezione presenta tre importanti pale di Barocci che permettono di capire il meditato e complesso lavoro compositivo e apprezzare l’altissima qualità della sua abbondante produzione grafica. È il caso della struggente Trasporto di Cristo capolavoro della maturità affiancata a un cartone e a un bozzetto per lo studio dei colori conservati in bottega, entrambi riferibili allo stesso stadio di elaborazione. L’unico dipinto profano della sua carriera è la straordinaria Fuga di Enea da Troia, donata a Scipione Borghese da Giuliano Della Rovere. La composizione ambientata in un edificio che richiama Roma antica e moderna, è illuminata dal fuoco che arde la città; il gruppo scultoreo di Bernini realizzato per il cardinale Borghese un decennio dopo dialoga con le incisive figure del dipinto. Il cartone preparatorio del Louvre, rimasto nello studio dell’artista alla sua morte, rappresenta il processo creativo della prima versione dell’opera eseguita per l’imperatore Rodolfo II e oggi dispersa. Sullo sfondo del quadro Borghese spicca il Tempietto di San Pietro in Montorio, opera di un altro grande urbinate Donato Bramante.
From cartoon to finished work
The section presents three important altarpieces by Barocci that allow us to understand the thoughtful and complex compositional work and appreciate the high quality of his abundant graphic production. This is the case of the poignant Trasporto di Cristo masterpiece from his later years, alongside a cartoon and a sketch for the study of colours kept in the workshop, both referable to the same stage of elaboration. The only secular painting of his career is the extraordinary Fuga di Enea da Troia, donated to Scipione Borghese by Giuliano della Rovere. The composition, set in a building reminiscent of ancient and modern Rome, is illuminated by the fire that burns the city; Bernini’s sculptural group made for Cardinal Borghese a decade later dialogues with the incisive figures in the painting. The preparatory cartoon in the Louvre, which remained in the artist’s studio until his death, depicts the creative process of the first version of the work executed for Emperor Rudolph II (since then lost). In the background of the Borghese painting is the Tempietto di San Pietro in Montorio, the work of another great Urbino artist, Donato Bramante.
